BEGIN:VCALENDAR
VERSION:2.0
BEGIN:VEVENT
DTSTART:20180917T072800
DURATION:PT01H00M00S
SUMMARY:[COURSE] Εξεταστική Σεπτεμβρίου στις 10.00
DESCRIPTION:
END:VEVENT
BEGIN:VEVENT
DTSTART:20190211T230500
DURATION:PT00H00M00S
SUMMARY:[DEADLINE] 2. Video - το κτίσμα του Kafka
DESCRIPTION:Δημιουργείστε ένα βίντεο (κινούμενη εικόνα και ήχος) με βάση την παρακάτω παράγραφο από το κτίσμα του Kafka «Διαρρύθμισα το κτίσμα και δείχνει πετυχημένο. Από έξω δεν φαίνεται ουσιαστικά παρά μια μεγάλη τρύπα, η οποία όμως στην πραγματικότητα δεν οδηγεί πουθενά, ήδη μετά από λίγα βήματα συναντά κανείς φυσικό, αδιαπέραστο πέτρωμα, δεν θέλω να παινευτώ πώς σχεδίασα την παραπλάνηση αυτή επίτηδες, δεν ήταν παρά υπόλειμμα μιας από τις πολλές μάταιες απόπειρες οικοδόμησης, αλλά τελικά μου φάνηκε σκόπιμο να αφήσω τη μία αυτή τρύπα ανοιχτή. Φυσικά, κάποια τεχνάσματα είναι τόσο λεπτά που γίνονται παγίδα από μόνα τους, το γνωρίζω καλύτερα από τον οποιονδήποτε κι είναι αναντίρρητα προκλητικό να προσελκύει κανείς την προσοχή στην πιθανότητα να υπάρχει εδώ κάτι άξιο έρευνας. Όμως με υποτιμά όποιος θεωρεί πως είμαι δειλός και πως κατασκευάζω το κτίσμα από δειλία και μόνο. Γύρω στα χίλια βήματα από την τρύπα αυτή βρίσκεται, καλυμμένη από ένα πλέγμα βρύων, η πραγματική είσοδος του κτίσματος[...]»
Αν μπορείτε να μου ανεβάζετε *.mp4 αρχεία
 
ΚΡΙΤΙΚΗ
Η ενοχή, με όλες τις λαβυρινθώδεις διακλαδώσεις της, συναίσθημα που σχετίζεται με το ανερμήνευτο νόημα της ύπαρξης, είναι ένα από τα πλέον χαρακτηριστικά προβλήματα που απασχόλησαν το συνειδησιακό άνθρωπο. Η επιστήμη απλώς το διαπιστώνει· όμως κανένας άλλος επιστήμονας ή φιλόσοφος δεν κατάφερε να το προσεγγίσει, να το ιχνηλατήσει και να σχεδιάσει την τερατώδη υπόστασή του όσο ο Φραντς Κάφκα (1883-1924). Με μια μοναδικά πρωτότυπη μυθολογία, της οποίας η υψηλή λογοτεχνική ποιότητα και το φιλοσοφικό βάθος τον κατατάσσει στην κορυφή της παγκόσμιας λογοτεχνίας του 20ού αιώνα, κατόρθωσε να αποκαλύψει το ανθρώπινο εσωτερικό σύμπαν και να φέρει στο φως τα «τέρατα» που κατοικοεδρεύουν εκεί μέσα, η δημιουργία, καλλιέργεια και έξαρση των οποίων οφείλεται στις κοινωνικές, πολιτικές και θρησκευτικές συνθήκες του περιβάλλοντος που βιώνει το άτομο. Την παραμόρφωση έως και διαστρέβλωση που μπορεί να επιφέρει ένα απ αυτά, «το τέρας της ενοχής», στο υπαρξιακό ον, σχεδιάζει με τον ανεπανάληπτο τρόπο του ο συγγραφέας στο ημιτελές του διήγημα «Το Κτίσμα», καρπό ωριμότητας και κατασταλαγμένης σοφίας.«Το Κτίσμα» γράφεται λίγο πριν από την αναχώρησή του, όταν το φάσμα του θανάτου είναι πλέον ορατό, οι ελπίδες έχουν εκλείψει και ο ίδιος έχει απεκδυθεί από τις ψευδαισθήσεις. Η αγριότητα της ζωής, όμως, επιμένει να αγωνίζεται λυσσωδώς και να διεκδικεί με μανία το δικαίωμα της ύπαρξης καταφεύγοντας σ ένα πλήθος σπασμωδικών ενεργειών που δεν κάνουν, βέβαια, τίποτε άλλο παρά να επιβεβαιώνουν το επικείμενο τέλος-τιμωρία που ο «ασθενής» οφείλει να αποδεχθεί. «Το Κτίσμα» είναι η ύστατη, μάταιη και απεγνωσμένη προσπάθεια του καταδικασμένου να αποφύγει την προαποφασισμένη εκτέλεση. Ο συγγραφέας Κάφκα όμως, ξεπερνώντας το προσωπικό δράμα του ανθρώπου Κάφκα, ή μάλλον ξεκινώντας από αυτό, δημιουργεί ένα μυθιστορηματικό σύμβολο-συμβάν οι ρεαλιστικές διαστάσεις του οποίου αγγίζουν τα όρια της τραγωδίας, καθώς ο μοναχικός ήρωας του, έρημος και αβοήθητος, υποχρεώνεται να αντιμετωπίσει τη «μοίρα» του σ ένα άνυδρο τοπίο κάτω από το ανύπαρκτο βλέμμα των ουρανών.Σύμφωνα με τον Μαξ Μπορντ, τον πνευματικό κληρονόμο του συγγραφέα, «Το Κτίσμα» συνδέεται με την ιδέα της μοναξιάς που διαποτίζει τα τρία μεγάλα μυθιστορήματα του, «Η Δίκη» (1925), «Ο Πύργος» (1926), «Η Αμερική» (1927), σύμφωνα με την οποία ο άπατρις ως ένοχος, παρ όλες τις προσπάθειές του να αποδείξει την αθωώτητά του, όχι μόνο δεν θα το κατορθώσει, όχι μόνο δεν θα του επιτραπεί ποτέ η είσοδος στον Πύργο και την Αμερική, αλλά αντίθετα θα πεθάνει ολομόναχος «σαν το σκυλί». Η εν λόγω ιδέα που ο συγγραφέας θα επεξεργαστεί με διάφορες μυθολογικές αλλά και φιλοσοφικές προεκτάσεις σε όλο του το έργο βρίσκεται και στη βάση τού ανά χείρας κειμένου πάνω στην οποία εξάλλου είναι και οικοδομημένο.Στο κέντρο του μύθου κυκλοφορεί το Πλάσμα, ένα «μυστηριώδες» ον που έχει κατασκευάσει ένα λαγούμι στα έγκατα της Γης προκειμένου να διαφυλαχθεί από τον Εχθρό. Το Πλάσμα έχει απόλυτη συνείδηση του Εχθρού ο οποίος προσπαθεί να εισβάλει στο άντρο του, στη μυστική του κρύπτη, τη μόνη που μπορεί να το προφυλάξει, όπως πιστεύει, εφόσον δεν έχει θέση στον «επάνω κόσμο». Η υπόγεια αυτή κατασκευή, της οποίας οι στοές και οι διάδρομοι με τις άπειρες διακλαδώσεις τους οδηγούν σε πλατείες, αποθήκες, δωμάτια και αδιέξοδα και που η μοναδική της είσοδος-τρύπα σκεπάζεται από πυκνά βρύα, του γεννά προς στιγμήν το ανακουφιστικό αίσθημα της ασφάλειας.Αμέσως μετά, όμως, ένας απροσδιόριστος, αλλά ανατριχιαστικά απειλητικός ήχος, που έρχεται πέρα από τα τοιχώματα τον προειδοποιεί ότι ο Εχθρός τον έχει εντοπίσει και η εκπόρθηση του κτίσματός του είναι πλέον ζήτημα χρόνου. Και τότε αρχίζει η τραγωδία του που συνίσταται αφενός στην απελπισμένη του προσπάθεια να τελειοποιήσει το κτίσμα, αφετέρου στη συνειδητοποίηση αυτής της ματαιότητας, αφού ιδανικό άσυλο δεν μπορεί να υπάρξει ούτε στη γη ούτε στον ουρανό. Η γνώση αυτή, ωστόσο, της ατέλειάς του ως Πλάσμα και του ανέφικτου του εγχειρήματός του, δεν είναι αρκετή ώστε να το υποχρεώνει να αποδεχθεί την ήττα του και να καταθέσει τα μάταια όπλα του. Αντίθετα, το οδηγεί σε ακόμη πιο άγριες προσπάθειες καθώς διαπιστώνει ότι ο επικείμενος κίνδυνος που επικρέμαται πάνω από την ύπαρξη του δεν είναι γέννημα της ταραγμένης φαντασίας του, «αλλά καθ όλα πραγματικός». Η αυτοτιμωρία είναι, βέβαια, μια πράξη απελπισίας, αλλά και η μόνη ενέργεια στην οποία καταφεύγει προκειμένου να αποδείξει την αθωότητά του αλλά και τον υψηλό ανθρωπισμό του, ο οποίος τον οδηγεί πρώτος αυτός στην απόδοση δικαιοσύνης για ένα άγνωστό του σφάλμα. «... ρίχνομαι επίτηδες σ έναν αγκαθωτό θάμνο για να τιμωρήσω τον εαυτό μου, να τον τιμωρήσω για ένα πταίσμα που δεν το γνωρίζω». Πρέπει, όμως, να το έχει διαπράξει, αλλιώς γιατί τρομάζει μπροστά στην επικείμενη έλευση του Νόμου; Διότι είναι ένοχος. Αυτή είναι η φοβερή αλήθεια ενώπιον της οποίας δεν μπορεί πλέον να εθελοτυφλεί. Το γνώριζε από πάντα, γι αυτό εξάλλου και ενσυνείδητα κατασκεύασε το κτίσμα έχοντας τη ψευδαίσθηση ότι θα αποφύγει την τιμωρία, στην πραγματικότητα, όμως, για να ταφεί ο ίδιος στο μνήμα που ετοίμασε.Αναμφισβήτητα «Το Κτίσμα» προσφέρεται για πολλαπλές αναγνώσεις και αποκρυπτογραφήσεις. Πέρα απ αυτές, όμως, η ηδονή της ανάγνωσης που προσφέρει αυτό καθ εαυτό το κείμενο με την πρωτότυπη μυθολογία του, την άψογη αρχιτεκτονική του λόγου του, την εξαντλητική βυθοσκόπησή του, το συναρπαστικό ξεδίπλωμα της σκέψης, που ακολουθεί τη δαιδαλώδη διαρρύθμιση του κτίσματος, είναι ανεπανάληπτα. Ο αναγνώστης παρακολουθεί έκθαμβος την αγωνιώδη πορεία του Πλάσματος, τη σταδιακή του αυτοαποκάλυψη, τις τερατώδεις Ερινύες που το κυνηγούν αόρατες στις χαώδεις στοές του κτίσματός του, το ίδιο το φοβερό Κτίσμα που όσο βυθίζεται μέσα του τόσο το βλέπει να χάνει τις γήινες διαστάσεις του και να μεταμορφώνεται σε ένα αχανές και ατέρμονο εφιαλτικό Σύμπαν, στις αδιέξοδες στοές του οποίου είναι καταδικασμένο να παραδέρνει αιωνίως το δύστυχο Πλάσμα αναζητώντας μια δικαίωση, την οποία δεν θα αξιωθεί ποτέ.Η Αλεξάνδρα Ρασιδάκη μεταφέρει με υποδειγματική ακρίβεια στα ελληνικά το πρωτότυπο κείμενο, αναδεικνύοντας και το πνεύμα και τη λογοτεχνική ομορφιά του.
ΜΑΚΗΣ ΠΑΝΩΡΙΟΣ, ΒΙΒΛΙΟΘΗΚΗ - 06/07/2001
(deadline: 2019-02-11 23:05:00)
BEGIN:VALARM
TRIGGER:-PT24H
DURATION:PT10H
ACTION:DISPLAY
DESCRIPTION:DEADLINE REMINDER for 2. Video - το κτίσμα του Kafka
END:VALARM
END:VEVENT
BEGIN:VEVENT
DTSTART:20190211T235500
DURATION:PT00H00M00S
SUMMARY:[DEADLINE] 1. Storyboard (εικονογραφημένο σενάριο)
DESCRIPTION:Το εικονογραφημένο σενάριο (storyboard) αποτελεί ένα βασικό εργαλείο στο στάδιο προετοιμασίας ενός οπτικοακουστικού έργου (ταινίες μυθοπλασίας, ντοκυμαντέρ, κινούμενου σκίτσου, διαφήμισης, πολυμέσων, κλπ). Αποτελεί μια κωδικοποιημένη τεχνική περιγραφή των βασικών χαρακτηριστικών ενός οπτικοακουστικού έργου με τη χρήση εικόνων και σχολίων.
Η 1η άσκηση είναι να δημιουργήσετε ένα δικό σας storyboard για το πως ξεκίνησε η μέρα σας και ήρθατε στη σχολή για το μάθημα της Δευτέρας 21/04. Περιορισμός έκτασης μία Α4.
Αν μπορείτε να μου ανεβάζετε *jpeg αρχεια με ανάλυση 300 dpi
(deadline: 2019-02-11 23:55:00)
BEGIN:VALARM
TRIGGER:-PT24H
DURATION:PT10H
ACTION:DISPLAY
DESCRIPTION:DEADLINE REMINDER for 1. Storyboard (εικονογραφημένο σενάριο)
END:VALARM
END:VEVENT
BEGIN:VEVENT
DTSTART:20190211T235500
DURATION:PT00H00M00S
SUMMARY:[DEADLINE] 3. Υποβολή συμμετοχής σε φανταστικό συνέδριο με τίτλο "Νέα Μέσα στην Αρχιτεκτονική"
DESCRIPTION:Στη σύγχρονη εποχή, η αρχιτεκτονική ως μέσο και διαμεσολαβητής υφίσταται σημαντικές αλλαγές. Το μάθημα προβάλλει τον καθοριστικό ρόλο των  μέσων για τη συγκρότηση του «αρχιτεκτονικού εγώ». Οι εισηγήσεις για το φανταστικό συνέδριο "ΝΕΑ ΜΕΣΑ ΣΤΗΝ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ" προτείνεται να συνδυάζουν θεωρητικές αναγνώσεις και πειραματισμούς μέσα σε εφαρμοσμένες πρακτικές. Οι πρακτικές αυτές καλύπτουν ένα ιδιαιτέρα ευρύ πεδίο ζητημάτων που μπορεί να διαπραγματεύεται η σύγχρονη αρχιτεκτονική, όπως, μεταξύ άλλων, η εξοικείωση των φοιτητών και των φοιτητριών με τις νέες τεχνολογίες (τόσο τρισδιάστατης ψηφιακής αναπαράστασης, όσο και προγραμματισμού) του χώρου και την χρήση τους για τη μελέτη των μορφών και των συνθετικών τους επίλογων.
Επιλέξτε ένα θέμα και ετοιμάστε μια περίληψη 300 λέξεων με κάποια βασική βιβλιογραφία η οποία να διαρθρώνεται σε 5 τμήματα (εισαγωγή - θεωρία - μεθοδολογία - αποτελέσματα - συμπεράσματα).
 
Λίστα θεμάτων
Τι συμβαίνει στην αρχιτεκτονική σήμερα; Ποια κινήματα υπάρχουν; Ποιες θεωρίες; Ποιοι/ες αρχιτέκτονες κερδίζουν τα βραβεία και τους διαγωνισμούς; Ποιοι/ες αρχιτέκτονες είναι τα προτυπά;
Μετάβαση από τις βιομηχανικές κοινωνίες στις μετα-βιομηχανίες, δηλαδή τις κοινωνίες των υπηρεσιώνΈννοιες και φύση των Νέων Μέσων, τα οποία περιλαμβάνουν όλες τις μορφές ηλεκτρονικής επικοινωνίας που έχουν εμφανιστεί τα τελευταία χρόνια, και έχουν μεταβάλει τόσο το υποκείμενο όσο και την ίδια την αρχιτεκτονική πραγματικότητα.Αρχιτεκτονική αναπαράσταση και προοπτικήΑρχιτεκτονικά λογισμικά και εργαλεία
Το τέλος της θεωρίας; Από την θεωρία στο αφήγημα
The world of digital reality has always been post - alphabetic - πλαίσιο (context) και ψηφιακή πραγματικότητα- δημόσιο/ιδιωτικό, ήχος/οπτικότητα, κοινωνία/συνδεσιμότητα/έλεγχος, μετά το κείμενο τι; - οικολογία και φύση (μέσα στο πλαίσιο της οντολογίας των Gilles Deleuze και Felíx Guattari) - ταυτότητα και post human subjects
Αρχιτεκτονική εικόνα = αρχιτεκτονικός σχεδιασμός = αρχιτεκτονική πραγματικότητα. Η αρχιτεκτονική ως διαμεσολαβητής και ως σημείο επαφής(mediator και interface) - Από την αρχιτεκτονική δομή στην αρχιτεκτονική αναπαράσταση 
Αν μπορείτε να μου ανεβάζετε *.pdf αρχεία
(deadline: 2019-02-11 23:55:00)
BEGIN:VALARM
TRIGGER:-PT24H
DURATION:PT10H
ACTION:DISPLAY
DESCRIPTION:DEADLINE REMINDER for 3. Υποβολή συμμετοχής σε φανταστικό συνέδριο με τίτλο "Νέα Μέσα στην Αρχιτεκτονική"
END:VALARM
END:VEVENT
END:VCALENDAR